[2008-07-14]“台风”回归大陆中心
[table=300][tr][td][img]http://gzdaily.dayoo.com/res/1/1/2008-07/12/B2/res07_attpic_brief.jpg[/img][/td][/tr][tr][td]→胡彦斌展开台湾之行，率先将人民币兑换成新台币。[/td][/tr][/table][table=300][tr][td][img]http://gzdaily.dayoo.com/res/1/1/2008-07/12/B2/res09_attpic_brief.jpg[/img][/td][/tr][tr][td]邓丽君（CFP）[/td][/tr][/table][table=300][tr][td][img]http://gzdaily.dayoo.com/res/1/1/2008-07/12/B2/res11_attpic_brief.jpg[/img][/td][/tr][tr][td]蔡琴[/td][/tr][/table][table=300][tr][td][img]http://gzdaily.dayoo.com/res/1/1/2008-07/12/B2/res13_attpic_brief.jpg[/img][/td][/tr][tr][td]罗大佑[/td][/tr][/table][table=300][tr][td][img]http://gzdaily.dayoo.com/res/1/1/2008-07/12/B2/res15_attpic_brief.jpg[/img][/td][/tr][tr][td]周华健[/td][/tr][/table][table=300][tr][td][img]http://gzdaily.dayoo.com/res/1/1/2008-07/12/B2/res17_attpic_brief.jpg[/img][/td][/tr][tr][td]李宗盛[/td][/tr][/table][table=300][tr][td][img]http://gzdaily.dayoo.com/res/1/1/2008-07/12/B2/res19_attpic_brief.jpg[/img][/td][/tr][tr][td]赵传[/td][/tr][/table] 本版撰文：本报记者 苏蕾
7月4日，两岸实现直航，除了人们期待已久的台湾游，可以预见，两岸的文化交流也必将更加频繁。事实上，随空气传播的流行音乐早在二三十年前就已经从台湾漂洋过海回到祖国大陆，直接或间接推动了大陆流行音乐的生发和发展，近些年，绝大多数台湾音乐人、歌手都积极开拓大陆市场，有的甚至干脆长驻北京；14年前，曾模仿苏芮出道的大陆实力歌手那英因签约台湾福茂唱片实现了名气、人气的“三级跳”，而一个月前，创作小天王胡彦斌利用国际唱片巨头EMI的平台，不仅进行了长达一个月的台湾唱游，更在直航当日于台湾推出了个人专辑《音乐斌潮》，据悉，他的个人大型售票演唱会也将于下半年在台湾举行……
从靡靡之音到新世纪风向标
[关键词] 邓丽君
1969年，这位“神童歌手”正式出道，掀开了国语音乐发展的新篇章。时至今日，仍有不少歌手凭借翻唱邓丽君而走红。
1969年，被誉为“神童歌手”的邓丽君通过歌唱比赛在社会上引起轰动。同年，邓丽君主唱电视剧的主题曲《晶晶》一夜蹿红。邓她的走红，翻开了国语音乐发展的新篇章。
可以说，邓丽君是中国流行音乐史上最重要的人物，她起到了承上启下的作用。邓丽君演唱的《月亮代表我的心》、《小城故事》、《恰似你的温柔》、《路边的野花不要采》以及众多其他“靡靡之音”当年抚慰了无数经历创痛的心灵，也帮助释放了无数压抑极深的情感。
上世纪70年代，在邓丽君的影响下，一批女歌手在台湾走红，包括甄妮、崔苔菁、凤飞飞等，她们将翻唱之风推至高潮。在整个华语乐坛，邓丽君的影响也存留至今，无人能够超越。时至今日，仍有杨曼莉、李烁、童丽等发烧歌手凭借翻唱邓丽君而走红。
[关键词] “甜歌”
上世纪70年代末，随着广东打开“南风窗”，邓丽君的歌声飘入大陆，一时出现众多“丽君”，最终蓄势发展成为甜歌风暴。
上世纪70年代末，随着广东打开“南风窗”，台湾歌后邓丽君的歌声最早传入大陆，有录音机的地方就有她的歌声，大陆也涌现出一批模仿其唱法的歌手。其中，童星出身的程琳几乎可以以假乱真，河北姑娘赵莉的惟妙惟肖，连邓丽君本人都叹服。
继邓丽君成为流行风向标后，凤飞飞、龙飘飘、高胜美、韩宝仪等台湾甜美派歌手从上世纪80年代开始，也成为了盗版者的宠儿，而承袭其甜美歌路的两位大陆歌手——“甜歌皇后”李玲玉和“甜妹子”杨钰莹则先后在上世纪八九十年代风靡全国，在大陆掀起了一场铺天盖地的甜歌风暴。
[关键词] “扒带”
上世纪80年代中期，“扒带”行为达到高峰。《童年》等台湾校园歌曲迅速传遍大江南北，“三张”走红，“吉他热”出现。
上世纪70年代末崛起于台湾乐坛的校园歌曲，较之邓丽君的“靡靡之音”，风格更清新、歌词更质朴，在品位上也高了一筹。一时间，《童年》、《橄榄树》也传遍大江南北，王洁实、谢莉斯因唱校园歌曲红极一时，成方圆自弹自唱《童年》还带动了吉他热。
邓丽君红遍大陆，途径之一便是靠大陆歌手的模仿翻唱，即业内俗称的“扒带”。上世纪80年代中期，“扒带”行为达到高峰，领一时风骚的“三张”——张行、张蔷、张蝶都是通过“扒带”走红的。张行模仿的是台湾歌手刘文正，他1984年推出的个人专辑《成功的路不止一条》推出后销量高达300万张，创造了磁带经销人直接到生产厂家排队装车的神话；张蔷“扒”的歌星较杂，也创下两年出版16张专辑，总销量超过2000万盒的惊人记录。
长期“扒带”积聚的能量，令南北两地音乐人开始跃跃欲试进行原创，也令真正意义的祖国大陆的流行音乐在1986年破壳而出。
[关键词] “登陆”
上世纪80年代末开始，台湾歌曲借央视春晚的舞台走入千家万户。台湾歌手仍是大陆歌手模仿、学习的对象。
在台湾流行歌手和流行音乐迅速走红大陆的过程中，从1984年开始正式亮相的央视春节联欢晚会起到了至关重要的作用。很多人们至今耳熟能详的台湾歌曲，如《三百六十五里路》、《跟着感觉走》、《我想有个家》、《再回首》等，都是春晚首唱后在全国流传开来的。而有了春晚的示范作用，台湾歌手到大陆演出也渐渐频繁起来。1988年，随着齐秦的《狼》和苏芮的《跟着感觉走》成为首批正式引进台湾流行音乐专辑。
这一时期，台湾歌手仍是大陆歌手模仿、学习的主要对象，如屠洪刚和陈汝佳就是唱着《大约在冬季》和《外面的世界》获得了全国大奖，而《酒干倘卖无》、《跟着感觉走》更成就了模仿苏芮足以乱真的那英。然而，从1989年开始，随着童安格的《其实你不懂我的心》、赵传《我终于失去了你》、王杰的《一场游戏一场梦》等大量台湾热销专辑的引进，台湾流行音乐势力占据了大陆唱片市场的半边天，而大陆“扒带”歌手却渐渐乏人问津，日子难过起来。
[关键词] 红火
偶像派、实力派、青春组合百花齐放，上世纪90年代，台湾流行音乐进入最兴旺的时期。同时，广东涌现出多位著名歌手与音乐人。
上世纪90年代前期是台湾流行音乐最兴旺时期——不论是齐秦、周华健、陈淑桦、童安格、赵传、张洪量、伍思凯、庾澄庆、黄舒骏等实力唱将，还是王杰、潘美辰、张信哲、林志颖等偶像歌手，抑或“小虎队”等青春组合，都各有拥趸。与此同时，借鉴了港台明星制造模式的大陆流行音乐，也在改革开放前沿的广东蓬勃发展起来，并涌现出毛宁、杨钰莹、李春波、甘萍、林依轮等一大批人气歌手和李海鹰、陈小奇等众多知名音乐人。
[关键词] “周董”
2000年以后，台湾音乐市场严重萎缩，尽管如此，仍出现了一批生力军，“周董”周杰伦更是成为了新世纪华语流行音乐的风向标。
上世纪90年代中期，因广东流行音乐人和歌手纷纷“北漂”以及过多的商业性取代了音乐性且音乐风格雷同、缺乏新意，大陆和台湾的流行音乐同时进入调整期。
1996年，台湾音乐人突破瓶颈，尝试更多流行元素，而许多个性化歌手，如范晓萱、许茹芸、张惠妹，也纷纷蹿红，继续引领流行风。2000年以后，全球唱片行业普遍不景气，台湾音乐市场也萎缩得厉害，越来越多台湾歌手、音乐人尝试到大陆“掘金”，其中不乏罗大佑、李宗盛等台湾流行音乐的领军人物。尽管如此，以周杰伦、陶喆、王力宏和蔡依林、孙燕姿、萧亚轩等为代表新生代仍然占据着华语乐坛的重要位置。其中，周杰伦将中国传统元素与欧美当红的R&B曲风相结合，成为新世纪华语流行音乐风向标，其后，大陆也蹿红了胡彦斌、张敬轩等以R&B为卖点的创作型歌手。
李海鹰：
我是邓丽君的粉丝
“北京现在有非常多的台湾音乐人，譬如我这次作品音乐会的吉他手、上次帮孙俪录《爱如空气》的录音师等，他们不少人都在这边长住了。”前日，被问及台湾流行音乐的现状时，广东著名音乐人李海鹰如是说。
“台湾流行音乐曾经很‘重炮’，但到了今天，显得不够多元了。而在大陆，古典、民歌、流行是齐头并进的，底子很厚重。”李海鹰认为，台湾的情歌总是那个味，所以到北京发展的台湾音乐人大多没有什么建树。“时代改变了，他们的那个调调有点过时，当然，台湾流行音乐的制作还是很讲究。”李海鹰开玩笑说，台湾很多音乐人刚到北京时都特牛，但因为没法理解和融入北方的文化，所以渐渐没了锐气。“因为不是科班出身，台湾音乐人创作大多是凭感觉，但当到了一个陌生的城市，文化、感觉都改变了，创作自然也出问题。”
说到台湾流行音乐对自己的影响，李海鹰毫不讳言：“我最先听到就是邓丽君，直到今天，我仍然是她的粉丝。”李海鹰透露，自己最早听到邓丽君是朋友的亲戚从香港捎来的盒带。“早期大陆的女歌手几乎全是模仿她的。”
时至今日，李海鹰认为，由于音乐已进入数字时代，以往靠卖唱片支撑的台湾乐坛出现了很大危机，只剩周杰伦一枝独秀。“周杰伦很聪明，他擅长玩融合，中国风也好，找费玉清合作也罢，都是给自己的音乐增加新鲜元素，让更多的听众靠近自己。”李海鹰肯定地说，台湾流行音乐仍有值得大陆借鉴的，但未来华语乐坛的中心绝对是大陆。
歌手胡彦斌
直航当日推新专辑
借着EMI唱片的强大平台，内地创作小天王胡彦斌从6月5日开始到台湾进行为期一个月的唱游。30天中，他不仅体验了台湾歌手勤上电视、电台通告的“跑马灯”生活，走遍《康熙来了》、《国光帮帮忙》、《娱乐百分百》等电视、电台通告，还创下好些个“第一”——第一个在台湾举行音乐会的大陆男歌手、第一个上时事新闻直播节目的大陆艺人，而他的新专辑《音乐斌潮》也于两岸直航当天在台湾正式推出。日前，满载而归的胡彦斌接受了本报记者的电话采访，兴奋地介绍了此次台湾行的所见所闻所感。
台湾的小吃特别棒，我可能会把各种小吃串起来写一首歌
“大陆很多歌手、音乐人是科班出身，而台湾的大多走的是民歌餐厅驻唱的捷径，李宗盛、周华健、赵传等都是这样出道的。这次去台湾我最想了解的是当地的原文化，也去了一家特别有名的民歌餐厅，虽然那里很久没有装修，墙壁已经斑驳，但有很多名人签名在上面，我很喜欢那种旧旧的感觉。”胡彦斌说，自己也去了宜兰的传统艺术中心，还看了歌仔戏。
胡彦斌透露，此行让他很有感触的是台湾传统文化保存得比较好，但大陆旅行团如果只到阿里山、日月潭等景点，恐怕难以感受当地真正的文化。“台湾的小吃特别棒，我可能会把各种小吃串起来写一首歌。”[color=red]胡彦斌说，很多台湾歌手如罗志祥、张惠妹、S.H.E等这次都向他邀歌，但因为很多歌债还没还，所以“关系一般的”，他都不好意思接了。[/color]
与大陆比，台湾乐坛的竞争要激烈很多，专辑制作费却更低
除了亲身感受台湾综艺节目的大胆尺度，胡彦斌表示，他觉得台湾媒体的风格和大陆的很不一样，“他们问题很直接，譬如我还是不是处男，第一次是几岁，开始真的被吓到，后来再慢慢适应。”
胡彦斌认为，台湾流行音乐的商业模式和包装要比大陆成熟，很多所谓小众歌手，如陈绮贞、王若琳其实很流行、很在意市场，但因为包装成人文歌手，所以给人很艺术的印象。“其实，台湾流行乐界非常看重大陆市场，他们中的大部分音乐人、歌手也都已经到大陆淘金。”
胡彦斌表示，与大陆相比，台湾乐坛的竞争要激烈很多，譬如颁奖礼上大陆R&B男歌手很少有跟他争的，但台湾却有周杰伦、陶喆、王力宏上演“三国”之争。“有竞争让颁奖典礼更有看头，也让奖项更有分量，还有利于华语乐坛的进步。不过，台湾音乐市场现在真的很不景气。”胡彦斌说，去到台湾才知道，他们一张专辑的制作费大约只有15万元人民币，而自己一张专辑的制作费却大约60至80万元人民币，“所以，现在的风向渐渐在改变，特别让我骄傲的是大陆选秀火了，台湾才开始做，而且几个‘星光帮’的选手现在也特别火。”胡彦斌颇得意地说：“以前，综艺节目都是我们学台湾，现在，倒过来了！”
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什么跟什么
三只太火了 胡彦斌说，去到台湾才知道，他们一张专辑的制作费大约只有15万元人民币
PS：三只的专辑制作应该不值15万吧？！！！！ 这么大段文字...
三只只有这么点.... 不知道三只的新专辑有没胡彦斌的创作 胡同学的长相实在太抱歉了 我实在接受不了~ 谢谢楼主分享！！！！！！
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